第四卷总结及请假（第2页）

    比如这里，既然是想要描述一段“秩序逐步崩坏”
    的过程，必然要以严谨的秩序作为开始，所以剧情必然要放在宗教气氛浓郁的西大陆，范宁必然要去扮演一名古板的神父——这些答案都是可以稳定递推出来的。
    神父就要有神父的样子，尤其是这位古板的“拉瓦锡”
    ，除了外貌气质外，他的一言一行都要有据可循，台词跟着我这个“现代网文作者”
    的意识走，肯定会显得不够用心，如果简简单单因为“露了两手、装了两逼”
    就跻身教会高层，也无法说服读者。
    所以大家看到的拉瓦锡无时无刻不在装逼。
    别人装逼需要搞大新闻，他不一样，在别人眼里他吃饭喝水说话都是装逼。
    虽说这卷开篇要写宗教氛围，但也不能太过说教严肃，那样就太传统文学了，恰好范宁只是个“假货”
    ，在座各位实不相瞒以上都是我装的氛围有了，读者乐子也不少，不至于那么枯燥。
    拉瓦锡的台词几乎全部出自《圣经》及相关教典、手册的改编或仿写，要想在这种严格的程式下还能吻合剧情，的确很费时间打磨。
    别说写了，你自己光是通读一遍教典的时间，别的作者都能多更几章出来了
    真的要这么写吗？我犹豫了很久，但后来毅然决然地选择，写！
    而且贯穿整个西大陆！
    现在回过头想，如果拉瓦锡的台词就正常按照网文那么写，会怎样？
    我觉得仍然是对得起读者订阅的币的，甚至更新还能快点。
    但是我不知道这个角色的塑造效果会打多少折扣，站在事后的角度，应该会有少部分人感到惋惜（只有事后的角度才存在比较的可能），当然也会有很多不喜欢这种说话方式的读者，觉得还是正常写好，度多少快一点，阅读也更轻松点。
    总之当初说了第三卷和第四卷的写作都有较强的实验性质，现在情况就是这样了，前者是梦境剧情、以乐章命名章节，后者是神父的台词、以及失常区的设定。
    连续作死了近一百万字，嗯。
    第二、第三、第四交响曲被称为马勒的“魔号三部曲”
    ，因为音乐的标题性都极强（第四部比前面要弱，但在同时期仍是极强），且频繁出现《少年的魔号》的素材和意象。
    这部民俗诗集到处充斥着对欲望、爱情、离别、黑夜、死亡、天国的描述，曾让马勒这个悲观主义者深深沉迷其中。
    他的亲传弟子布鲁诺·瓦尔特评价“当马勒读到《少年的魔号》的时候，他仿佛找到了自己的根。”
    但似乎是为了与前一阶段的人生作个彻底诀别，在写完“第四”
    之后他就摆脱了《少年的魔号》的创作影响，进入了标题性偏弱的纯器乐的艺术生涯中期。
    失常区的经历是个分水岭。
    其实从第四卷的剧情开始，以往“乐章逐一分节+经历得到启示+拾取创作灵感+完成演出破局”
    的结构就被我有意开始弱化了，而随着标题性的减弱，到了五、六、七的纯器乐交响曲阶段，叙事方式将会和以前有更大不同。
    第五卷的卷名为“新月”
    ，范宁将回归北大陆的那座蒸汽工业城市，重新掌舵旧日交响乐团，拿回他一直想要拿回的那些东西。
    当然，每一个凝视过失常区的人，宿运都将受到嫁接和影响，潜伏在神秘侧阴影中的事物也将逐渐露出更恐怖的端倪
    但总体而言，第五卷的氛围基调会更加偏向网文常规的“爽”
    感，回归本来就是一件人生得意之事，作为原型的马勒《升c小调第五交响曲》也是“从抑到扬”
    的大胜结局，在这里会有一些大家期待已久的、喜闻乐见的剧情出现
    预告片大概就是这样了。
    这个感言章节标题中的“总结及请假”
    纯粹是顺手复制的之前的卷末总结，现在每次更新中间间隔的天数本来就得是“请假”
    了（我错了，下次还敢）（准备逃）
    不过请各位可以永远放心后续行文的质量，前四卷的完成度可作参考，我只要一有空就会码字的，希望接下来的空余时间能更多点。